近年來(lái)，影視作品中的語(yǔ)言風(fēng)格不斷變化，尤其是在國(guó)語(yǔ)對(duì)白的創(chuàng)作上，許多作品追求極致的真實(shí)感和情感表達(dá)。不過(guò)，在這種追求表面的同時(shí)，也出現(xiàn)了一些負(fù)面現(xiàn)象，導(dǎo)致觀眾在觀看時(shí)感到窒息。

首先，許多電影或電視劇為了增加劇情的沖突與張力，選擇了過(guò)于激烈或尖銳的對(duì)話。這些對(duì)白往往充滿了情緒化的詞匯，盡管看似能夠引發(fā)觀眾的共鳴，實(shí)際上卻讓人感到難以承受。觀眾從初次接觸時(shí)的興奮與好奇，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)情節(jié)的厭煩甚至逃避，因?yàn)樵谶@樣的語(yǔ)境中，情感的表達(dá)往往變得夸張而表面，失去了真正的內(nèi)涵。

再看一些網(wǎng)絡(luò)劇，受眾群體年輕化的趨勢(shì)使得制作方更加追求流行語(yǔ)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的使用。這種語(yǔ)言的運(yùn)用雖然貼近生活，卻也造成了情感表達(dá)的單一化和膚淺化。劇中人物的心理變化往往僅通過(guò)簡(jiǎn)短甚至是無(wú)力的對(duì)話呈現(xiàn)，致使觀眾難以理解角色的深層次情感。比如，角色在面對(duì)重大打擊時(shí)，隨意的一句“沒(méi)事”或“我很好”便能輕易化解所有矛盾，似乎情感的波動(dòng)與復(fù)雜性被削弱，從而無(wú)法引起觀眾的真正共鳴。

這一現(xiàn)象并非偶然，許多編劇在創(chuàng)作時(shí)缺乏對(duì)情感傳遞的深刻理解，把焦點(diǎn)放在了所謂的“網(wǎng)感”上，忽視了情感的真實(shí)性和層次感。影視作品本應(yīng)是一個(gè)讓觀眾深思與感受的媒介，而當(dāng)這種媒介變得千篇一律時(shí)，觀眾的心理共鳴也會(huì)逐漸消失。

為了改變這種窒息的局面，創(chuàng)作者需要在劇本的對(duì)白上下更大的功夫。內(nèi)容應(yīng)當(dāng)關(guān)注人物的內(nèi)心世界，使用能夠引發(fā)共鳴的真實(shí)情感，讓觀眾在觀看時(shí)不僅僅是“看熱鬧”，而是能夠體會(huì)角色所經(jīng)歷的情感風(fēng)暴。同時(shí)，適當(dāng)?shù)挠哪c溫暖也可以成為調(diào)劑，平衡故事中的緊張氛圍。