哪吒2并不僅僅是對經典神話的再創作，更是在表達創作者自己的宏觀宇宙認知。圖為電影哪吒之魔童鬧海劇照。

哪吒之魔童鬧海（以下簡稱哪吒2）票房能夠一騎絕塵，不是單純的商業現象或文化現象，更預示著一條中國文藝行業的新質生產力進路。

哪吒2：新質生產力的文藝注腳

事實上，不僅是哪吒2，2023年的春節檔電影流浪地球2，也頗具預言性地表現出了同樣的內涵。

電影產業應該是整體性的工業化體系，其中門徑涉及生產、發行、放映等，當然，最根本的環節依然還是生產。百多年來，中國電影的歷史積累當然豐厚，經驗教訓也值得總結，而有一點需我們正視，那就是，在較長的歷史時間里，中國電影的產業化是在西方電影產業的框架范式中艱難探索的，因文化歷史的土壤不同，必然會有水土不服；與此同時，電影生產技術也涉及到區域保護的“核心技術”，在這樣的語境里，能夠得到國際認可已殊為不易，更不要說在西方電影的基本框架中去獲得真正的話語權。

然而，在流浪地球和哪吒兩部系列前后相繼且持續升維的作品表現力里，我們看到了團隊難得的自主堅持：在拍攝時遭遇國外團隊的“技術保護”，流浪地球劇組從中穎悟到身著航天服演員“掛”在墻上的合理休息姿態，哪吒團隊在制作過程中也意識到國外外包團隊存在著對中國劇組的“傲慢與偏見”……在國際合作中，團隊并不將所有的問題都完全歸咎于自身，這至少說明了，國內電影正在日益擺脫國外電影產業的控制力和壓制力，自主性的增加帶來的是創作權的話語提升，這反饋在作品中，就是電影技術的細節度、電影最終呈現的高藝術水準以及電影內涵中顯現出來的強悍的民族主體性，這些恰正是“新質生產力”所強調的內涵：先進生產力、高質量發展和引領全球創新。

我還要特別強調，今日，我們依然存在著這樣的心態——作品中國外技術團隊的加盟意味著“國際化”和“先進性”，但這種心態可能帶來一個后果，那就是在投放市場后往往遭遇觀眾接受時的消化不良，同為春節檔但口碑遭遇兩極分化的電影封神2就存在此種情況。如此更見流浪地球2與哪吒2的難得，兩個團隊都充滿底氣地展示出了中國特色的思想內涵，即流浪地球2旗幟鮮明的集體主義精神和哪吒2當仁不讓的革命斗爭精神，這無疑都為中國式現代化理想的具體呈現提供了最生動的文藝表述。